Radio Satan 666

Para todos aquellos malditos bastardos sedientos de sangre y violencia que venga directamente del infierno ya llegó, ya está aquí, directamente de Vancouver Canadá, RADIO SATAN 666, una estación de radio por internet con puritita violencia por su sistema de sonido. GRRRRRRRROOOOOOOOOOAAAAAARRRRRR!!!

Radio Satan 666 Web

Uranian Willy, the Heavy Metal Kid

"With their diseases and orgasm drugs and their sexless parasite life forms - Heavy Metal People of Uranus wrapped in coool blue mist of vaporized bank notes - And the Insect People of Minraud with metal music"

William S. Burroughs.

"Nova Express".

Para que chequen lo que se pierden si no escuchan Heavy Metal...

Helloween - Keeper of the Seven Keys pt. I

El álbum que llegó para influenciar la manera de hacer heavy metal en lossiguientes quince años, además de consolidar el género Power Metal. Los alemanes de Helloween decidieron hacer un sutil cambio en su alineación después del disco Walls of Jericó (espérenlo próximamente), Kai Hansen el hasta entonces guitarrista y vocalista, decidió concentrarse un poco más en la guitarra y dejarle la voz a Michael Kiske; esta decisión, le daría a la banda un pasaporte directo para conquistar los oídos metaleros de todo el mundo y sentar las bases para bandas como Edguy o Angra; y así, presentar un disco ni siquiera superado por ellos mismos, Keeper of the Seven Keys pt. 1

Grabado en estudio en 1987 y con una influencia marcada y clara de Iron Maiden (y como no si le abrieron un pequeña gira durante el mismo año), la química de la banda estalló desde el intro que fue la mejor bienvenida que este álbum conceptual pudiera dar. Letras ambientadas en literatura fantástica y de ciencia ficción, al mismo tiempo que la voz de Michael Kiske dotaba de personalidad inconfundible a la banda, fueron los principales elementos para consolidar a beeper of The Seven Keys como unos de los mejores álbumes de la historia del metal.

Tal vez el mejor corte que tenga el disco sea la rola Halloween, una historia escrita por Kai Hansen y basada casi en su totalidad en el especial de noche de brujas de Charly Brown de 1968. Poco más de 13 minutos de una banda que sonaba en su mejor momento, guitarras gemelas como las de Iron Maiden y batallas de solos de guitarra, todo para hacer head bangin.

Cabe mencionar, en el la bolsa de papel que tenía el acetato, y al final de las letras y d todos los créditos una leyenda advertía: "Todo aquél que pronuncie la canción “Halloween” de Helloween con una “E”, y al Grupo con una “A”, será convertido inmediatamente en una horrible calabaza puesta a la venta a mitad de precio."

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ESA NOSTALGIA METALERA....

Definitivamente el metal ha traído buenos momentos en nuestras vidas......

- El incendio de James Hetfield en pleno concierto de toda su cabellera, barba incluída.

-Al aplastón de Cliff Burton por el autobús de la gira.

-Los ademanes bien jalados del Marilyn Manson.

-Miles de dedos medios haciendo señas obscenas.

-Los gritos chillones de los speed metaleros.

-Las ininteligibles voces de los blackmetaleros.

-Las chillonas voces de King Diamond y del Robert Halford.

-La mordida al murciélago autoría de Ozzy Osborne.

-Los golpes en la pared en plena madrugada por escuchar Insanitys Crescendo a muy buen volumen a eso de las 3 de la mañana.

- Y sobre todo.... la memorable frase de mi tía de 70 años, ¡ESO ES UN RUÍDO INFERNAL! (y a mis supervaledores diciendo: ¡PUES CLARO SEÑORA!, ¡ES IRON MAIDEN!).

Iron Maiden - The Number of the Beast

-Eso es un ruido infernal¡¡
-Claro señora, es Iron Maiden

The Number of the Beast es el tercer álbum de Iron Maiden. Fue editado el 29 de marzo de 1982. La principal novedad que encontramos en él es el cambio de cantante, ya que este es el debut de Bruce Dickinson en la banda. El álbum supuso un salto en la popularidad de Iron Maiden, llegando a alcanzar el primer puesto en las listas de ventas del Reino Unido.

Se trata de uno de los álbumes más renombrados de Iron Maiden pues podemos encontrar en él algunos de los temas más populares entre los seguidores del grupo, como The number of the beast, Run to the hills o Hallowed by thy name, canciones que aun hoy son frecuentes en sus conciertos.

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HEAVY METAL

HEAVY METAL

Todo comenzó con la santísima trinidad: Deep Purple, Led Zeppelin y Black Sabbath; tres bandas inglesas que dieron origen a un género que ha representado una ideología y modo de vida por casi cuatro décadas.

A pesar de mutaciones que lo han llevado a extremos tan distorsionados de su verdadera esencia, como el Niu Metal o el Hardcore, el Heavy Metal se mantiene fiel a sus ideales: presentarse hoy como vocero del argumento urbano, argumento que precisa ser escuchado.

Lo hace apoyado, por ejemplo, en reclamos antibelicistas que continúan vigentes (How Many Tears, de Helloween); o en trabajos de proporciones épicas e incluso de ambiciones literarias (proyecto Avantasia, de Tobias Samett).

Pero tuvo que pasar toda una generación para que la banda seguidora de Deep Purple y sus amigos se animara a tocar con un estilo similar al de sus ídolos. Así, en la Inglaterra de finales de los años setenta surgió la Nueva Ola de Heavy Metal Británico, que al ver a Led Zeppelin tocando blues, o Black Sabbath cayéndose a pedazos, decidieron reinventar el género. De aquí surgieron bandas como Iron Maiden, Mötorhead y Judas Priest: metal puro, tocado por auténticos metaleros.

Con el pasar de la década los metaleros ingleses ya no estaban solos en la escena y se les unió Europa: ejemplos notables fueron Helloween, de Alemania; Celtic Frost, de Suiza o Bathory, de Suecia. Con esto, la movida del metal se consolidaba como el grito de guerra de los jóvenes trabajadores de la Europa ochentera; una identidad que encontró, con Heavy Metal is the Law, de Helloween, su himno: “El Heavy Metal es la Ley... que nos mantiene unidos y libres”.

En Estados Unidos, como siempre, vieron al Heavy como el siguiente gran negocio ante la caída que sufría el pop en la programación de la radio y cadenas de videos. El rescate, para ellos, lo protagonizarían “grupos de metal” de carácter televisivo, eMTiVizoide: mallones, peinados exageradísimos y maquillaje hasta en las orejas pero sobre todo poco Metal; una especie de Suave-Metal, gustoso de chavitos que querían estar a la moda pero al mismo tiempo sentirse rudos.

En realidad esto se conoció como Hair Metal. Sus principales exponentes fueron Bon Jovi, Twisted Sister, Poison y Mötley Crüe, a quienes, si bien los tachaban de satánicos (intencionalmente ellos también daban esa imagen), nunca dejaron de ser apoyados por el mercado frívolo y comercial de lo que para los gringos es el Televisa de la Música: MTV.

El movimiento llegó a un punto tan falso que incluso tuvo su propia película en el Rockumental de “Spinal Tap”, sobre una banda metalera imaginaria que se encuentra en sus últimos días, y cuya idiotez sólo es superada por sus malas letras.

Como no todo lo que es oro brilla, en el mismo EU de los años ochentas, se gestaba otra onda de igual intensidad, aunque con sentido diferente: Trash Metal. Este movimiento se proclamaba en contra del glamour que reinaba en la música de metales, y con bermudas, tennis Converse, matas largas y mugrosas, pero sobre todo, con una legión (tribu) de metaleros-patinetos realmente fieles a lo pesado, surgieron los hijos olvidados de California: Metallica, Megadeth, Anthrax y Slayer; cuatro bandas que, si bien no estaban tan pulidas ni apoyadas como las Hair Metaleras, fueron las que más brillaron. Hoy, pese a cambios y problemas de alineación siguen rockeando duro en la escena.

De la combinación del Heavy Metal clásico y el Trash Metal surgieron muchos otros subgéneros. Tal vez los que conserven más la esencia de lo que fue el Metal en sus inicios, aunque sea sólo musicalmente, sean el Progressive, el Speed y el Power Metal, con sus estandartes Dream Theatre, Stratovarius y Blind Guardian, respectivamente.

Con la infinidad de variantes que se ha conformado el mensaje es claro: el auténtico Metal no ha muerto y no morirá.

De los orígenes del término “Heavy Metal” se dice mucho, pero se conoce poco. La teoría más aceptada es aquella que se refiere a Jimmy Hendrix, cuando un periodista comparó su música a escuchar “Metal Pesado cayendo desde el cielo”. Así, todo rock con riffs pesados era considerado Heavy Metal.

Otra teoría refiere al escritor fanático del LSD, William S. Burroughs, que en su novela The Soft Machine tiene un personaje llamado Uranian Willy, the Heavy Metal Kid, infante que según “conocedores”, representa la alineación causada por un mundo cada vez más mecánico. Una teoría más concreta; otra más poética: como el mismo Metal.

Siempre fiel a la banda, el Heavy Metal se manifiesta como música-bandera-alivio en contra de cualquier represión, ya sea social, intelectual y económica: fiel a la banda mientras la banda siga fiel a ella. No falta, claro, que los metaleros se desvíen un poco: aunque no pasa nada: como ya se dijo, no hay represiones, no hay cadenas; y se vayan a “nuevas y vanguardistas corrientes” siempre tendrán algo claro, y sobre todo vivo: el Heavy Metal es la ley.

Slayer - Reign in blood

¡¡¡EL REINADO DE SANGRE ESTÁ AQUÍ!!!

Sin lugar a dudas Slayer es una de las bandas más importantes, influyentes y extremas del Heavy Metal. Han pasado 23 años desde que "Show No Mercy" estremeciera al mundo entero, y diera paso al controvertido estilo conocido como Thrash Metal, una combinación del Heavy Metal clásico junto al Punk y Hardcore de la época caracterizándose por una distorsión máxima, voces más agresivas y la rapidez en general.

Para 1986(66), se editaría, bajo la impecable producción de Rick Rubin, Reign in Blood, obra maestra de apenas veintiocho minutos (¿para qué más, para qué menos?), que representa y dignifíca a toda una época. Guitarras tocadas a una velocidad desesperante y un baterista desbordado en cualidades son el marco perfecto para las vociferaciones del vocal Tom Araya. Como tarjeta de presentación el album incluye "Angel of death", "Piece by piece", "Necrophobic", "Altar of sacrifice", "Jesus saves", y -en el lado B del incomparable LP- "Criminally insane", "Reborn", "Epidemic", "Postmortem" y "Raining blood".

Como dato curioso, la canción Angel of death está basada en Josef Mengele, un médico alemán que trabajó en el campo de concentración de Aschwitz, apodado como tal porque realizaba experimentaciones bastante bizarras con sus pacientes. (Un poco de historia no esta de más... Da click aquí).

El Reinado de sangre puede ser considerado como la obra cumbre del speed metal y como el disco que dió inicio al death metal, la obra maestra de Slayer, una de las agrupaciones más consistentes y más fieles a su estilo. En este disco, la banda logró dar lo mejor de sí y literalmente sacar todos sus demonios a lo largo de una docena de cortes.

Lanzado por la discográfica Def Jam Records y distibuído por Geffen Records (pues Columbia se negó rotundamente), es un album donde las letras no tienen precedentes en el tono extremadamente gráfico de la violencia presentada; la música es más abrasiva y violenta que la de cualquier otro metal grabado hasta el momento.

El álbum se apoya fuertemente en los dos guitarristas de la banda, Kerry King y Jeff Hanneman para sobrecargar cada instante del álbum con múltiples solos, uno sobre el otro, y rápido toque de guitarra. Frecuentemente se intercambian roles durante el álbum, uno tocando la guitarra principal, y el otro la guitarra rítmica. Esto crea un efecto de "duelo de solos".

El tracklist del disco es:

1.- El ángel de la muerte - "Angel of Death" (Hanneman) - 4:50 (Poner especial atención al estremecedor grito que se confunde con las guitarras al principio de la canción.)
2.- Pedazo a pedazo - "Piece by Piece" (King) - 2:02

3.- Necrofóbico - "Necrophobic" (Hanneman/King) - 1:38

4.- Altar de sacrifios - "Altar Of Sacrifice" (Hanneman/King) - 2:49

5.- Jesús El Salvador - "Jesus Saves" (Hanneman/King) - 2:49

6.- Criminalmente demente - "Criminally Insane" (Hanneman/King) - 2:13
7.- Renacer - "Reborn" (Hanneman/King) - 2:20
8.- Epidemico - "Epidemic" (Hanneman/King) - 2:12

9.- Postmortem - "Postmortem" (Hanneman) - 2:44

10.- Sangre lloviendo - "Raining Blood" (Hanneman/King) - 4:23 (La ejecución de la batería en esta canción es increiblemente grandiosa, doble pedal incluído; por otra parte hasta se puede escuchar como llueve sangre...)

El re-lanzamiento añadió "Aggressive Perfector" y "Criminally Insane (Remix)".

Reign in Blood llegó hasta el #94 en el Billboard 200 de álbumes. Fue nombrado el "Album Thrash Metal nº1 De Todos Los Tiempos" por la revista Kerrang! En el 2001, la revista Q nombró uno de los 50 Álbumes Más Pesados De Todos Los Tiempos. En el 2003, la Mosca en la pared, lo incluyó dentro de su lista de 30 discos fundamentales del metal.

Entre otras curiosidades, Tori Amos grabó un cover de "Raining Blood" en su álbum Strange little girls, al igual que Paul Gilbert con su proyecto musical Malevolent Creation. Numerosas bandas hardocre hicieron covers del álbum completo, llamándolas "Cover in Blood". La influencia del Album es tal que incluso artistas de otros estilos tan en principio distantes como los otrora nº 1 del hip hop Public Enemy, el combo neoyorkino de white noise Sonic Youth, o incluso el jazzista John Zorn han declarado en múltiples ocasiones la admiración e influencia que Reign in Blood ha tenido en su forma de entender la música.

Descrito como el álbum más rápido de todos los tiempos y un éxito rotundo en ventas que supero el millón de copias en pocos meses. Este álbum es catalogado por muchos medios especializados como el disco más importante en la historia del Heavy Metal.

En 2003 Slayer tocó el álbum en su totalidad a través de su tour (algo que nunca hicieron en el tour original). Un DVD de una de sus actuaciones fue lanzado con el título Still Reigning. El show "Reign in Blood" concluyó con la banda siendo mojada por lluvia de sangre falsa.

Es un disco del cual, en efecto, llueve roja y espesa hemoglobina.

Tamaño: 32 mb Formato: mp3
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